18/09/2008

receuil ancien d'article de plusieurs auteurs

RECUEIL ANCIENS D'ARTICLES

DE PLUSIEURS AUTEURS

 

Impressions sur l'actuel canari de chant espagnol ou du Pays

Par le Dr. José Núñez Riche Salvateur

Revue Oiseaux 1ª époque, nº 14, 1961.

Avec admiration je consacre cet article aux amateurs asturiens MM. Valle et Ecalle, qui dans la présente saison ont donné une avance gigantesque dans la perfection du chant du canari du Pays.

Nous avons toujours été aimants de cette race de canaris de chant virile, métallique et variée. Pendant des années nous avons cultivé leur élevage et sélection, sans avoir jamais obtenu une perfection absolue dans leur répertoire.

L'amateur à cette branche, bien qu'il possède un établissement d'oiseaux choisis et assez bien chantés conformément au Code en vigueur, ne voyait jamais comblées ses aspirations de perfection et toujours les souhaitait perfectionner et dépasser les défauts qui apparaissaient progressivement dans leur établissement. Dans l'élevage du canari de cette variété ne peut pas exister le découragement ni l'apathie.

Notre oiseau en ces derniers temps n'a pas été parfait étant donné l'influence de multiples vicissitudes par lesquelles il est passé. De tous il est su qu'avant le nôtre Croisée ce canari était très apprécié à l'intérieur et dehors de l'Espagne, et que plus tard, étant donné leur extinction presque totale et la difficulté d'acquisition d'aliments pour eux, ils ont été sur le point de disparaître.

En coïncidant avec cette adversité a encore souffert notre oiseau autre la plus grand : l'influence de la façon. A commencé à prédominer le Roller canarien (appelé vulgairement classique ou flute), qu'avec tout droit s'est fait le propriétaire absolu des dépôts. Toutefois, d'autres variétés, sans aucune justification apparente, ont envahi notre Péninsule, en régnant dans l'esprit de tous les éleveurs qui manquaient de patience pour espérer resurgir des bontés du canari qui nous occupe. Nous nous référons ici aux canaris couleurs et posture et celui-là sans fin de métis que tous nous avons connue.

Le canari du Pays a cessé d'être presque cultivé et a disparu de notre Patrie. Ils sont restés quelques noyaux dispersés où de temps à autre (très tard) nous pouvions trouver quelques autres exemplaires purs. Comme exemple de cette survie nous pouvons citer quelques localités Lérida et de Gerona, en Catalogne ; Aviles, dans Asturies ; Carthagène, en Murcie, Cordoue, en

Andalousie, et quelques peuples de la Mancha. Ils ne finissent pas ici nos malheurs, parce que certains et ces avec les peu de noyaux de pureté ethnique disparaissent plus tard. Celui-ci est le cas du noyau asturien d'Aviles, bâtardises par la prétention d'obtenir des exemplaires qui en chantant véritablement du pays auraient capacité dans les Concours de couleur dans leurs variétés citron et rose. En catalogne se produit quelque chose semblable, parce qu'ils sacrifient le chant à l'obtention du canari de type espagnol en couleur.

Le manque d'exemplaires purs en quantité, fait que les amateurs doivent disposer de pro géniteur pour l'élevage qui est très loin de la perfection dans son répertoire. Pour ceux-là ils croisent ils suivent deux chemins :

1. Vers un oiseau défini par des caractères morphologiques déterminés (longueur de la queue, largeur d'épaules, longueur de jambe déterminée, etc., etc.). Obtenu par le croisement d'oiseaux plus ou moins purs de race du pays avec des exemplaires d'oiseaux de posture frisé.

2. Vers un oiseau défini par une douceur dans les notes, avec gravité dans la voix, douceur et mélodie, ainsi que le manque de stridences et rascadas (roulade). Obtenu par le croisement de canaris plus ou moins purs de race Pays avec des exemplaires de sexe contraire de la race Roller.

Les résultats dans les deux cas ont été les suivants : D'abord. Le canari résultant dans le premier cas chante des notes incluses dans le Code actuel du Pays, mais avec surabondance de notes moins méritoires et plus stridentes (Chau-Chau, Piau-Piau, timbres métalliques) et ce qui est terribles rascadas (roulade).

Dans le second cas l'oiseau obtenu chante des notes de l'actuel Code du Pays en intercalant des notes propres du Roller (mal exécutées) et, surtout, en effectuant le timbre grave comme un imparfait rulo (roulade).

Beaucoup d'amateurs jugent que l'oiseau du second cas est plus joli et plus varié que le canari du Pays pur. Ceci est un critère personnel très respectable, mais que nous, éleveurs du pays, ne pouvons pas admettre, parce que précisément la caractéristique primordiale de la beauté du chant de notre oiseau est antagonique du chant rulado (roulade).

Les anciens amateurs à cette modalité rappellent avec affection et nostalgie les notes métalliques, pleines, harmonieuses, ainsi des admirables floreos de ces anciens exemplaires. Des éleveurs de canaris Roller nous assurent que bien que n'aimant pas dans sa totalité le répertoire de notre canari, reconnaissent la beauté de ses notes d'ornementation ou floreos.

Ils y a celui qui juge que les timbres de notre canari sont vrais rulos (roulade) et que le timbre vrai l'est ce que nous appelons cascabeleo (cascabellien). Avis que nous ne partageons pas, parce que sans avoir de grandes connaissances en acoustique, nous pouvons parfaitement discerner le son qui ressemble celui d'une sonnerie électrique aiguë (timbre aigu) à celui produit par un petit cascabel en étant agité rapidement. Ainsi les choses, nous éleveur de canaris du Pays nous nous avons toujours trouvées en infériorité à aux éleveurs d'autres espèce. Nous avons souffert un véritable complexe d'infériorité, justifié en partie, pour ne pas pouvoir présenter dans certaines occasions un exemplaire pur et complet, qui convaincrait d'une manière pratique et décisive.

Je crois qu'est arrivée l'heure de rejeter ces complexes, nous tracer un chemin et dire les à tous que nous avons déjà des canaris de chant espagnole dignes d'être en auditions où il veuille qu'il soit. Je vous dirai comment a été obtenu ceci : dans toutes les branches du savoir, dans les arts et dans les professions, il existe des individus obsédé dans une idée préconçue, qui se sont marqués une ligne de conduite définie sans que rien ni personne ne soit capable de la tordre. Ceci s'est produit dans notre cas. L'amateur ovetense D. Antonio Ecalle a obtenu durant une année le rêve de l'éleveur du canari du Pays. Il a obtenu un canari de diction parfaite, de chant métallique, plein et, toutefois, non exempt de gravité, en chantant avec un repos indescriptible, avec un répertoire saupoudré bellissimes de notes d'écho ou composées (cinq ou six différents dans chaque émission), avec variés cloqueos avec un seul timbre (les espèces) et le piau, piau davantage de beauté et sauvage que vous ayez jamais pu entendre. Ce canari n'a pas été obtenu à Oviedo par génération spontanée ni par occasion ; les amateurs assidu nous ont déjà habitués à des exemplaires méritoires toutes les années. Rappelons le Championnat Ibérien de 1958. Rappelons que M. Ecalle est un ancien amateur qui domine les secrets de la Canari culture. Ces canaris révolutionnaires les ont obtenus par deux chemins différents. Une des branches ne porte pas plus que cinquante pour cent du sang de l'autre et, toutefois, le chant est le plus parfait et la voix la plus jolie. Ces oiseaux ont été obtenus en s'écartant de tout ce qui est possible et de ce qui est jusqu'à présent obtenu ; avec une progéniture de voix métallique, avec une certaine dureté et dépourvus complètement de gravité dans la voix. Le résultat a été d'obtenir des canaris auxquels ils ressemblent au  rossignol encagé.

À Madrid on entendait déjà de bons oiseaux obtenus par consanguinité collatéral, avec prédominance dans leur répertoire cloqueos, de notes lentes, cascabeleos et une remarques d'écho, mais nous avons honnêtement dit que les canaris asturiens ont dépassé totalement et rapidement à tout ce qui est et de se que nous étions habitués à entendre.

Le cas de M. Valle, le tour de chant, est différent. Le croisement d'un canari sauvage avec canarienne du Pays a donné une descendance avec voix pleine, avec des notes d'ornementation très peu fréquents, cloqueos et cascabeleos franchement bons, voix très métallique. Ces oiseaux à tours de chant sont une grande avance, parce qu'on appréciait précédemment beaucoup de métissage (avec ses typiques rulos (roulade)) dans presque tous les dépôts.

Il reste beaucoup de chemin à parcourir, parce que le répertoire de ces canaris est court et on croit qu'il est possible de pouvoir lui augmenter avec de nouveaux croisements. Oviedo nous a marqué le chemin à suivre, retourner à l'ancien ce qui est (comme M. Ecalle) ou au canari sauvage (comme M. Valle), si ceci était nécessaire ; mais s'incliner jamais à croiser nos canaris avec des oiseaux de couleur ni du Roller, qui serait de perdre le temps d'une manière absurde et persistant.

Dépassement du chant du Canari du Pays

Par Santiago Ruiz

Revue Oiseaux nº 15, 1961

Ce n'est pas celle-ci précisément l'époque pour écrire sur les oiseaux une autre chose qui n'est pas le bilan de la saison d'élevage, ou dans la quantité de ceux, ou sur les problèmes pour les obtenir.

Nous ne consacrons pas maintenant notre attention canari culture plus qu'à obtenir de bons exemplaires pour que puissent concurrencer dans des Concours à venir et que sa qualité souligne pour opter aux prix qui sont accordés aux meilleurs.

Si, cependant, nous faisons un petit examen de la saison passée, en nous arrêtant dans des comparaisons avec les précédents, et nous nous produisons avec une objectivité complète, nous viendrons obtenir un résultat décourageant de notre analyse ; nous n'avons obtenu rien qui ne l'est pas ce que nous avions année après année-sauf des exceptions rares, et notre penchant au canari du pays, chaque fois plus étendu, n'obtient pas plus que médianes en qualité, avec une ignorance presqu'absolue de ce qui doit être un bon oiseau du pays.

Causes ? Tous nous les connaissons et n'essayons pas de les résoudre. Plus grandement le souci commercial tellement démesuré par quelques « amateurs », qui sont ainsi intitulés pour exploser sur lesquels ils ne les connaissent pas, avec le préjudice conséquent pour tous. Nous connaissons le cas d'« amateurs d'ancien », qui après avoir prêché pendant beaucoup de temps sur la métallique du chant dans le canari du pays, ont varié son avis primitif et essayent d'obtenir des exemplaires d'une plus grande « pasteurisation » dans sa voix par le croisement avec des canaris Roller. Est un de nombreux cas qu'ils pouvaient servir à illustrer un article étendu dans lequel il serait traité sur l'état actuel de notre penchant.

Il y a un autre problème encore plus grand que cette attitude partielle que nous ébauchons précédemment. Il s'agit du Code de Chant pour oiseaux du Pays. Celui que nous avons actuellement en vigueur il est hors d'utilisation quand nous devrons juger un certain exemplaire de catégorie. Comment allons-nous encadrer et ponctuer des notes qui n'existent pas dans ce règlement, et que dans le meilleur des cas devons-nous assimiler sur lesquelles existent-ils, avec la falsification conséquente pour l'auditoire  d'une écoute des exemplaires et en même temps pour son propriétaire ?

C'est celui-ci un des plus grands problèmes que nous avons actuellement. Allons-nous continuer à satisfaire avec les chaus-chaus vulgaires et stridents et piaus-piaus ?

Je ne dis rien sur les « castagnettes » célèbres qui sont une des notes d'une plus grande ponctuation et que peu savent distinguer et beaucoup moins expliquer le parce que d'une appréciation tellement importante, puisque chacun l'interprète à sa manière, sans qu'il existe rien de base en elle qui peut motiver son actuelle dénomination dans le Code.

En fin, il serait interminable de continuer à exposer un pour les motifs qui nous induisent à penser la confection d'un nouveau Code. J'invite seulement aux amicaux et contradicteurs de mon idée, à maintenir un changement d'impressions sur elle - qui pourrait bien être une fois passé l'été, pour voir d'obtenir que dans les Concours à venir nous disposions quelque chose plus réel que l'actuel règlement de Chant, qu'il est totalement en dehors d'utilisation pour des oiseaux de la qualité que nous devons exiger de notre penchant.

 

 

La perfection du chant Espagnol de nos canaris il exige la réforme du Code

Par Cayetano Pérez Apprivoisé

Revue Oiseaux nº 16, 1961

Dans un article, publié dans des Oiseaux il n'y a pas beaucoup de temps, j'ai dit que dans Asturies il y avait des très bons canaris de chant espagnole confiait qu'ils puissent les ouïr dans le Concours Ibérien qui a eu lieu a Valence. Il n'a pas été possible qu'ils les écoutent a Valence pour deux raisons : une, parce qu'on n'a pas pu envoyer plus qu'un petit lot d'oiseaux et ont étais beaucoup affecté par le long voyage, et n'ont pas chanté ; et une autre, parce que, il doit postérieurement avoir lieu notre Concours local, et les possesseurs des meilleurs exemplaires sont retissant quand il faut les envoyer dans des longs déplacements en les exposant à des contretemps, crainte justifiée surtout quand à la distance faudra ajouter de grandes différences de climat. Cependant , mon affirmation est que dans Asturies il y a de très bons canaris de chant espagnole et ont était pleinement confirmée dans notre Concours, tenu en février de cette année, où l'ont a pu contraster, avec une pleine autorité, nos amis enthousiastes et les chers messieurs Drove, Riche et Ruiz, qui ont agréablement été appliqués par un bon nombre d'oiseaux qui dans leurs chants intercalent avec profusion une série de beaux sons et quelques '« phrases » - de leurs expression, parce qu'elles se ressemblent avec de très belle note , très semblables à ceux des oiseaux sauvages, bien qu'en les améliorant ; et d'autres, complètement originales.

On a fait beaucoup de commentaires sur l'origine de ces canaris et on a même suscité une certaine polémique sur ce point, en contestant les uns sa découverte et d'autres son origine ; mais certain c'est que la plupart de ces notes existent dans nos canaris depuis plusieurs années, et si ceux qui les émettent n'ont pas été soulignés avant il est du à ce qu'étant des cours conformément au Code en vigueur ils ne pouvaient pas ressortir, puisqu'ils n'avaient pas le répertoire en lui qu'on exigeait. Je m'expliquerai : ces oiseaux ont une belle conjointe ceux appelés floreos ou notes lentes, mais manquent de quelques notes qui bien que de basse ponctuation influencent la qualification finale, qui s'avère toujours plus faible que celles des  autres celles qu'en ayant un chant plus vulgaire ils sont choisis conformément au Code.

ET, arrivés à ce point, nous apparaît la question pourquoi ont a attiré l'attention de ces oiseaux sur lesquels sont-ils autorité en la matière par ses

Connaissances, goût en jugeant le chant du canari et ses occasions de contraster des valeurs dans les déplacements fréquents aux Concours ? À mon avis, par la musicalité, l'harmonie et la facilité difficile qu'ont pour émettre une série de belles et variées des notes des appels lents ou floreos. Beaucoup d'amateurs, et y compris les débutant, jugent qu'il est ici où est situé le mérite de nos canaris espagnols, dans ces floreos, ces notes avec écho, dans toute cette série de sons dans laquelle il y a harmonie, goût, douceur et qui sont, dans un mot, agréables à l'audition, qu'ils ne fatiguent pas et qu'on souhaite que l'oiseau les répète, en opposition avec ces autres sons qui par leur rudesse, monotonie et persistance se transforment au bon goût et jusque dans un tourment pour les nerfs de celui qu'il écoute.

Ce juste récompense de ces notes dures et désagréables et que sa ponctuation influence définitivement le résultat d'un concours ?

Allons-nous d'abord continuer à mettre en concours des oiseaux vulgaires par le fait d'avoir un répertoire préfabriqué ?

Triomphe l'artiste qui chante la partition sans modifier une seule note, ou celui qui avec son goût et ses flexions de voix '« arrive » plus agréablement à l'auditoire ?

Nous devons méditer sur ce que nous voulons obtenir avec nos canaris. Si nous prétendons que les concours soient comme une carrière d'obstacles nous obtiendrons probablement un canari standardisé, normalisé, mais monotone dans son uniformité ; il paraît plus logique que ce que nous essayions d'obtenir ou un canari de chant agréable, variée, et ce qui non seulement est apprécié par les techniciens, mais par le débutant, qu'il peut seulement le juger comme agréable ou désagréable à l'audition.

Dans le Code actuel on apprécie une tendance très marquée à éliminer tout ce qui peut paraître  au Roller. Or, l'origine du canari est cette dernière pour toutes les modalités de chant, et en étant ceci indubitable, comment va-t-il et si possible établir une différenciation, une délimitation tellement tranchante dans deux variantes d'une même chose ? Ce rejet systématique à tout ce qui se ressemble au chant Roller, est hors de propos parce qu'il manque de fondement et révèle une interquation injustifiée depuis le moment que beaucoup, sont considéré comme autorités en la matière, reconnaissent la similitude dans beaucoup de notes.

Le chant Roller est composé de passages a ton grave, reposé et y compris mélancolique. Pourquoi ne peut pas avoir le canari espagnol un répertoire semblable seulement qui chante dans un autre style et avec un autre rythme et un ton plus heureux ?

Je ne prétends pas avec ce qui a été dit qui sont éliminé du Code une série de notes communes à nos canaris et qui doivent même servir a l'appuiement et remplissage du chant ; mais en effet se les d'une ponctuation minimale aux notes vulgaires qui n'ont pas de difficulté et qui sont inévitables, en augmentant la ponctuation dans celles de mérite, qui sont précisément celles que ne peuvent pas donner plus que ces oiseaux qui ont des facultés et conditions pour les émettre et de cette façon compenser celles de peu de valeur qu'ils peuvent omettre et qui en réalité ne sont pas nécessaires pour que ce soit un bon chanteur.

Il faudrait souhaiter que ceux qui maintiennent des critères très différents à ceux exprimés, nous honorent avec leurs avis en les exposant dans notre Revue pour contraster des points de vue et, en définitive, décider des normes qui servent de voie à obtenir ce que chacun, à sa façon, souhaite, non une chose qui pourront perfectionner nos canaris de chant espagnole.

 

 

Suggestions à ce qui est éleveurs de canaris « Timbrado Espagnol »

Par José Núñez Riche Salvateur

Revue Oiseaux, 2º époque nº 4, 1968

Hôte à collaborer la revue Oiseaux, précisément dans la section de timbratiste, actuellement exempt de collaboration adéquate, je le fais avec beaucoup de goût, bien que je croie qu'il existe des multitudes d'amateurs plus formés que par conséquent, plus appropriés pour le faire.

ET le fais avec un grand intérêt, en pensant cette légion d'amateurs qui dispersés par toute la géographie de la patrie, sont désemparés Conseils et haleine pour persévérer dans la lutte quotidienne, que suppose d'obtenir le « bon canari timbrado ». Je suis sûr qu'ils remercieront pour toute suggestion ou un mot d'esprit qui stimule à la persévérance.

Ils doivent me pardonner si parfois dans mes articles je fais une allusion à d'autres articles publiés par moi, précédemment dans d'autres revues de Canari culture ; ceci doit ainsi être, parce que l'actuelle revue Oiseaux couvre un secteur de penchant de fait différent à celui qui couvraient à leur tour les dites revues.

En canari culture on n'obtient jamais rien, si on ne combat pas avec sagesse et esprit. En tombant et en se levant à nouveau. En acceptant les échecs (quand réellement ils les seront) comme ce qui est qui sont... des échecs. Commencer à nouveau à corriger les erreurs, choisissant de nouveau ; appareillant correctement, en rejetant les produits obtenus exempts de qualité, etc., Pour obtenir ceci il faut laisser de côté la « fierté », être formé, mais surtout, PERSEVERER.

En 1961 j'ai déjà publié un article dans le numéro 16 de la revue Oiseaux, qui intitulait « des Impressions sur l'actuel canari de chant espagnole ou du pays », à auquel je me le suis ensuite renvoyer :

Je crois que tout ce qui puisse vous dire dans ce travail modeste ; les quelques « il sonnera » à l'ancienne, mais comme je crois que d'autres amateurs (avec moins d'années de pratique), avec moins de facilités pour 'l'avoir lu à leur tour, il doit sonner à des nouvelle note et, par conséquent, utile, je traite à nouveau le sujet.

Dans l'article mentionné il y avait une révision des causes qui influençaient alors le peu d'avance qui était observée dans l'obtention d'exemplaires purs de cette race. Les causes étaient les suivantes :

1. º Peu d'exemplaires purs pour l'élevage et les concours.

2. ° essor Brillant atteint par « celui-là alors » par d'autres races.

3. º Difficulté qui enferme en soi déjà l'élevage et la sélection d'une race de chant.

4. º Manque sagesse et patience par partie le nôtre (novice éleveurs).

5. ° Fureur qu'il faisait par l'oiseau de couleur, avec ses premières teintures par « Necareko », carotènes, etc.

6. ° Prix des aliments.

7. º Acceptation par ce qui est éleveurs de « timbrado Espagnol » de juges non appropriés dans les concours de notre race. Cause celle-ci la plus importante en empêcher l'avance de notre canari ; comme plus tard je démontrerai.

Ces causes les raisonnaient, un peu plus ou moins, ainsi :

1. ° pour différentes causes qui ai déjà analysé à leur tour, étaient très peu les exemplaires purs que nous possédions alors et encore ceux-ci, quelques ont été en bonne possession (experts éleveurs), mais d'autres, non. Croisés avec néerlandais, couleur, etc., etc.

2. ° Par celui-là régnaient alors en Espagne trois variétés de canaris :

Roller, Couleur et « taux espagnol » ; ce dernier seulement à Barcelone.

Le Roller, avec tout droit, était le véritable Monsieur de la Canari culture, dans des mains expertise ; d'amateurs très bons, beaucoup d'années d'expérience et qualification sont.

La Couleur. Cette variété régnait dans toute la région levantine avec beaucoup de noyaux isolés dans d'autres régions. Je fais allusion à celui bon « canari de couleur », sans colorant, sans pigmentation artificielle ; qui a rendu sa vrai fureur dans tous les concours.

Le canari « de type espagnol », surtout cultivé en Catalogne ; il a sacrifié aussi son chant (il était ce qui est vrai et véritable « timbrado Espagnol ») en l'honneur du format ou de l'aptitude type, dans des mesures standard et une gamme de couleurs préétablie.

3. ° Personne peut examiner, moi la difficulté qui entraîne la culture d'une branche de chant (Roller ou Timbrado), sur la facilité d'obtention de bons exemplaires ; sur les autres modalités couleur et position. Sur les difficultés inhérentes à l'élevage générique du canari, on ajoute ici la génétique : tonalités de voix, propreté de diction, enseignement du répertoire de chant, etc. Dans mon avis modeste, ce qui est difficile en canari culture est d'élever des canaris de chant. De ceux-ci, plus difficile le Roller et ensuite celui Timbrado. Les autres variétés, à peu qui un le lui propose, on arrive à l'objectif en quelques saisons ; et plus facile encore si la chimie nous aide.

4. ° Manque d'intéret ou certitude. Pour toutes les causes citées précédemment, beaucoup de éleveurs de d'timbrado « ont claudiquerons » et, par conséquent, ont renoncé de la culture de cette race. D'autres, non. Ils sont restés un groupe animalisé, qui n'ont jamais donné de preuves d'être plié devant la façon ni devant l'adversité. Entre ces animalisé, rendus le nôtre timbrado ou canari du pays, on trouvait ce qui est asturiens, madrilènes et d'Estrémadure. Ainsi, par cet ordre.

Commençait déjà alors à exister un certain intérêt pour notre oiseau, en Andalousie et La Mancha. Actuellement j'ai la satisfaction de vérifier que cet intérêt a été fait réalité et que Puertollano et Xérès de la Frontière se sont transformé en puissance canari culture de Timbrado.

Je conserve des lettres d'amateurs des deux localités, des années 1953 à 60, où un affligés me demandaient des Conseils, des exemplaires purs pour l'élevage, méthodes d'élevage, enseignement du chant, sélection pour les concours, etc. Surtout ils insistaient a l'acquisition de « couple »  « de sang pur » de Timbrado.

(Comme j'ai déjà dit plusieurs fois) étaient très comptés alors les exemplaires purs. Je leur conseillais qu'ils croisent les meilleurs oiseaux qu'avaient alors et beaucoup de d'intéret, parce qu'en rejetant les défectueux ce qu'ils obtiendraient dans leurs carnages et à croiser et en recroisant à nouveau le meilleur, au bout des années  et le succès arriverait.

Il a ainsi été. Ils sont déjà arrivés. J'ai eu une occasion d'écouter les timbrado des deux localités et j'ai vérifié avec une joie intime, que ma prédiction a été faite et que c'étais la réalité. Ils disposent actuellement de beaucoup d'exemplaires de timbrado de qualité très bonne, qu'ils arriveront à être parfaits, simplement avec le seul fait qui le lui proposent. Ils doivent arriver à la conviction qu'ils travaillent avec un oiseau très vigoureux, qui se reproduit très bien ou, qui résiste mieux qu'aucun autres aux maladies et, surtout, qui s'adapte facilement aux climats les plus durs (chauds ou froids). J'ai vu volant à l'air libre dans Asturies, avec neige et aux températures de bas zéro, ainsi que de d'autres en Andalousie sous un soleil brûlant.

Nous ne devons pas non plus oublier que ce qui est éleveurs qu'alors nous étions des novices, et nous sommes maintenant déjà mûrs. Nous avons une sédimentation dans notre expérience et sommes davantage de préparations devant les difficultés et l'adversité.

6. ° le prix des aliments. Il vient d'être égalé maintenant comme alors. Nous avons eu une étape syndicale (Dieu veuille nous le retourné de nouveau) dans laquelle l'alpiste sur le marché on vendait à 28 pesetas kilogramme ; alors et grâce au dévoilage du Groupe National d'Oiseaux, qui a obtenu des importations l'Argentine, Pakistan et de l'Inde, nous mettons à l'acheter à 7 pesetas par kilogramme. En l'établissant sur le marché, à son tour, en 9 pesetas par kilogramme. L'alpiste et son prix important a fait disparaître davantage de dépôts que toute épizootique.

7. ° nous Arrivons au point clef de nôtre mal. Le concours et sa façon de développer. Le comment, pourquoi et par qui ont été jugé nos oiseaux.

Entre les causes qui ont freiné le progrès de notre canari, on souligne de l'importante manière la modalité « de la porte fermée », implantée il y a des années d'une manière antiréglementaire par une des plus importantes sociétés canari cultures et je dis anti réglementairement parce que dans l'ensemble général a été rejetée la proposition du Président de l'École de Juges ; mais malgré cela il a été porté à effet, bien qu'heureusement pendant peu de temps.

Une fois corrigée cette mesure réactionnaire, qui ne permettait pas au véritable amateur de contraster (dans sa mesure) aux oiseaux concourant, nous avons souffert une autre « épidémie », dont encore nous nous trouvons convalescents. Je me réfère au juge unique à porte ouverte.

EN se référant au juge unique, je ne le fais pas en prétendant que celui du timbrado le jugent trois juges, comme il le serait idéal. Il est compréhensible que ceci est de prétendre une chimère, parce que sauf dans des compétitions très importantes (concours nationaux, ibériens), dans le reste des concours ni le pécule de l'organisme ni les dates libres des juges le permettent.

Il me renvoyait au juge unique pour tout le concours et dans toutes ses modalités. Toujours ils vous brandiront des raisons pour justifier cette mesure. Des fois ce sera la difficulté de dates des juges et d'autres sera la difficulté économique les groupes ou les sociétés. Bon, parce que vous êtes, éleveurs de timbrado de ceux et qui devez dépasser toutes les difficultés. Je connais des groupes syndicaux et des sociétés de Canari culture qui supporte entre eux (propres concourantes) les frais d'un juge, approprié de timbrado. Je vais essayer d'exposer le pourquoi de cette attitude.

Ces amateurs étaient « lancés » dans la réalisation d'un timbrado de qualité. Ne voulaient pas de « chiffons chauds » ni sortir du pas dans le concours, pour s'étancher de nouveau une autre année au moins. Ils voulaient pour leurs timbrado un juge approprié, compétent, ils voulaient progresser, arriver à un objectif ; avec effort, sacrifice économique, déportait ; mais arriver.

C'est un fait observé par tous, qui toujours dans une localité agit un juge non expert dans notre modalité, on observe un retard de lui au moins cinq années dans l'amélioration et la sélection de la race. Ceci est ainsi parce que : Est récompensé avec des trophées et vu tous (compris et inexperts), un canari, qui est a cour par des personne compétente, ne réunit pas les conditions nécessaires pour être. Ces prix désorientèrent les éleveurs non éprouvés de la localité, qu'acquièrent les dits exemplaires (de faux champions) ou élèvent avec des canaris de semblable format de chant avec ceux récompensés. Qu'est-ce que se produit ? Qui à l'année suivante il y a déjà dans « circulation » une infinité de « bouvreuil» (phrase de mon amical Argent Guerre) qu'envahissent les dépôts locaux.

Qu'est-ce qu'est ce qui est « beau » qui durant des années ultérieures met en ordre ce désaccord ?  ET si en outre à l'année suivante il retourne le juge susmentionné ! Alors,  le chaos ! Tout ce qui est effectué précédemment est tâche perdue.

Savez-vous pourquoi Asturies a ce les meilleurs timbrados de l'Espagne ? Parce qu'il n'a jamais consenti que soient jugés ses concours par un seul juge et il est tombé dans ce qui est absurde qui suppose celui que celui timbrado ou jugé par un juge de Roller ou de Couleur, par prestigieux qui est.

 

 

Progrès du canari du pays et timbrado Espagnol

Par José S. Núñez Riche

Revue Oiseaux, 2º époque, nº 5, 1968

Il c'est passé beaucoup de temps ; presque vingt années depuis qu'un groupe d'enthousiastes canari cultures se sont réunies pour confectionner un Code pour juger les canaris du pays dans les concours.

Avant cette tentative de codifier le chant du canari qui nous occupe, cette tâche de mise jugement était effectuée d'une manière empirique. Il était récompensé au canari qu'il chantait plus, à auquel il avait la voix mélodieuse ou bien auquel plus aimait au juge. D'une manière réglée, claire, concise et préétablie, comme il n'est actuellement jamais fait. Nous ne devons pas oublier à l'heure actuelle ce qui est canari culture (qui a rendu possible ce Code ; je me réfère à cadeau Alejandro Élégant, qui présidai et a focalisé les discussions et les travaux pour porter à bonne fin la réalisation du Code mentionné.

Alors, à partir de ce moment, les concours de timbrado ont été quelque chose de sérieux et formel, réglementé. De l'empirisme il s'est passé au dominion du chant de l'oiseau, avec expression de la valeur dans des signes arithmétiques de chaque note que l'oiseau émettait. Les concours de « chant timbrado » ont commencé à avoir l'essor et le brillant qu'ils pouvaient avoir avec les exemplaires de cette époque. C'a été la première sélection sérieuse qui était effectuée depuis notre guerre civile.

N'oublions pas ni pour un moment que ce qui est cultivateur de ce canari (de celui-là alors) ne disposaient pas plus que certains d'exemplaires purs ; la majorité étaient métis d'autres races. Le matériel de base pour l'élevage et le concours n'était pas bon. « Le Code primitif » a été élaboré avec « des oiseaux en avant » ; avec les meilleurs canaris du pays qu'il y avait alors.

Ce canari, bien que non parfait, au contraire très imparfait, il ait par contre quelques bonnes qualités : joie dans son répertoire, métallique de voix, bonne diction et, sur toutes ses qualités, la bonne reproduction, sa prolifération facile.

Les qualités indiquées ont fait qu'on était en imposant progressivement sur d'autres variétés qui avaient commencé avec une meilleure base et davantage de pureté de race dans son origine. En augmentant le numéro de éleveurs et, à son tour, de celui d'oiseaux bagués annuellement ; en ayant lieu davantage de concours en Espagne, a obligé

À une nouvelle sélection dans la qualité des produits. Tout amateur appréciait déjà la différence de qualité entre un « bon timbrado » et un « timbrado des premiers temps ».

Les amateurs étaient formés dans l'interprétation du chant au moyen de revues (qu'ils étaient plusieurs), en exigeant, par conséquent, de meilleurs exemplaires pour leurs dépôts.

À son tour le Syndicat National de Bétail et les sociétés canari cultures ont créé ses juges experts, et, finalement, au moyen des gestions portées à bon terme par une de ces sociétés ornithologiques privées, concrètement la F.O.E., le Code primitif, légèrement retouché, a été internationalement reconnu. Nous avons déjà bons timbrado. Est déjà reconnu internationalement notre canari. Il peut à l'intérieur déjà concurrencé et hors de l'Espagne comme chacune des autres races. Tout un succès. Un effort gigantesque par tous. Parce que bien, la plus grande avance vient ensuite, rapide, tellement rapide que ce Code International, l'actuellement en vigueur, ne nous sert pas actuellement, nous étais petit. Il ne nous sert pas à juger  l'exemplaire exceptionnel que de temps à autre ils nous mettent en avant pour juger dans un concours. Par chance, ces exemplaires exceptionnels vont être très fréquents.

J'essayerai d'expliquer : Avec le code en vigueur nous pouvons juger avec équité et Justice 80 pour cent de ceux timbrado d'un concours, mais il y a 20 pour cent de canaris qui n'ont pas la liste pour refléter ce qu'ils ont chanté. Ceci que j'affirme n'est rien de nouveau ni personnel, mais c'est une inquiétude de dépassement dans l'amélioration de la race qui ne peux pas renoncer à l'exposer.

Beaucoup d'experts ont écrit sur ce sujet, en tirant conclusions très diverses. Ainsi, Cayetano Pérez Apprivoisé, d'Oviedo, dans le nombre 16 d'« Oiseaux » d'août 1961, dit : « La perfection du chant de celui du timbrado actuel exige la réforme du code », et la suit : « Les canaris d'Oviedo n'ont pas été soulignés avant parce que même en ayant une bonite conjointe 'ceux appelés « floreos » et notes composées, ils manquent de quelques notes qui bien que de basse ponctuation, influencent la qualification finale, en donnant le cas d'être récompensés d'autres oiseaux que bien qu'ayant une chant plus vulgaire, ils sont choisis conformément au Code mentionné en vigueur.

José Lacomba (Madrid), dans le nombre 17 d'« Oiseaux » d'octobre 1961. Il dit : « Toute réforme du Code en vigueur pour juger chant timbrado doit être méditée ». ET il continue à dire ; '' Il Est certain que chaque année nous écoutons des

Oiseaux de chant plus beau, avec des notes différentes à ce qui est primitives ". '' Canaris timbrado qui ne disent déjà pas le « chau-chau » ni le « piau-piau » ; mais parce qu'il existe certains de ces oiseaux, il y a-t-il motif pour rejeter un Code ? »

Santiago Ruiz Ruiz (Madrid). Dans le nombre 15 d'« Oiseaux » de juin 1961. Il dit : Dépassement du chant du canari du pays. '' Il Y a un autre problème encore plus grand que cette attitude partielle. Il s'agit du Code en vigueur pour Juger des canaris du pays. Celui que nous avons actuellement en vigueur il est hors d'utilisation, quand nous devrons juger un certain exemplaire de catégorie ».

Je dis maintenant : Je ne crois pas agissons avec Justice dans un concours quand avec l'actuel Code dans la main nous n'aurons pas d'autre remède que ponctuer des notes d'émission facile comme sont le « chau-chau » et « piau-piau » vulgaires (sans modulation) ou la castagnette moderne monotone ; donc ce qui est bonne, l'ancien nettoyage, de bons oiseaux timbrados... déjà il y a des années qu'il n'est pas entendu. Contre ceci, à un bon timbrado qu'émet cinq ou six cloqueos d'oiseau sauvage nous ne pouvons pas lui ponctuer plus qu'un ; mieux émis.

Relatif à la forme d'émission de ces notes, que je ne juge personnellement pas de mérite à auxquelles j'ai précédemment fait mention en bouche du Monsieur Lacomba, je dois dire que ceux actuels « champions de colle » émettent un « chau-chau » et un « piau-piau » inexpressif et monotone, mais, toutefois, considère de mérite et doit être pontuable la note modulée mentionnée ou en note lente, comme lui disent multitude de canaris timbrados asturiens. N'oublions pas que cette note a été la base de discussion de nos détracteurs et nous ils ont toujours nié qualité aux canaris qui la faisaient, dû sans doute à ne pas avoir entendu mentionnée la note dans leur véritable beauté et bien effectuée.

Ensuite j'insère un modèle de liste facilitée par une canari culture  asturien, qui à son tour est un juge expert dans la modalité et doté d'une grande inquiétude par la sélection et l'amélioration de notre race.

De la simple observation de ce projet de liste on souligne ceux par faits intéressants suivants :

1. º apparaissent à nouveau dans les listes les « appels ». Note avec laquelle l'oiseau nous informe qu'il va commencer à chanter. Ils existent dans le Code primitif et qui « a été ensuite escamoté » sans motif justifié. Certaines de ces notes étaient et sont d'une beauté indubitable et sans type de doute d'exécution plus difficile que d'autres notes qui ont été conservées et sont persistées dans l'actuel Code.

2. ° des timbres persiste seulement ce qui est aigu ou métallique, générique du canari du pays. L'intervalle et le grave ont été toujours 'un tiroir de tailleur '' du Code. En étant prêté surtout le grave à des discussions aggravées sur si la forme d'émission est comme un tel timbre ou comme note rulada (roulade).

3. ° Notes d'eau. Le pays canarien ou timbrado est une grande diva dans la réalisation de cette note, presque toujours cornu cloqueo o floreo, mais jamais comme note rulada ou rulo d'eau.

4. ° Ce qui est cloqueos, variés et bellissimes, doivent être maintenus dans la future liste avec la ponctuation actuelle ; mais ils doivent être ponctués d'une manière indépendante aux notes d'eau dans cloqueo. La note qui nous occupe a été examinée dans le sens que notre canari non le fait. Être démontrée son existence on a examiné sa dénomination. Beaucoup de détracteurs de cette race affirment que le mot cloqueo est une définition qui n'exprime rien. Je juge que c'est une dénomination appropriée à la note mentionnée quand ornithologues de la hauteur de Roger Peterson, Cuy Mauntfort et Hobson, en décrivant une note des oiseaux sauvages, comme ils font avec l'étourneau peint, ils l'appelleront cloqueo et non gorger.

5. ° Notes sauvages. Vient maintenant un chapitre très examiné. Le pays canarien ou timbrado intercale dans son chant, des notes des oiseaux sauvages les plus disparates, avec le même format d'émission (bien que non avec la même voix) que les liquides gorgiale (en effet je dis ici gorge) des mirs eux, autres, rouge gorge réel, chardonneret, Lugano, tarin et pinson commun.

Beaucoup d'amateurs qui lisent ce travail modeste, rappelleront que quelques canaris timbrado qui paraissaient avoir été enseigné à chanter dans une grande forêt par son semblable avec cette diversité d'oiseaux sauvages.

Après ce long exposé de faits il voudrait arriver à la conscience de tous, pour chercher une formule qui nous permet de ponctuer avec fidélité à un canari timbrado qui émet moins de notes qu'un autre de long répertoire, mais vulgaire dans son émission ; sans note de valeur extrêmement haute. En résumé, une médiane qu'il faut rejeté pour faire place à ce qui est exceptionnel qui existe déjà en abondance.

L'inquiétude par la rénovation et l'amélioration de notre oiseau va en augmentation jour par jour et ce qui est renouveler nous allons être une légion. S'il y a chaque jour plus urgent la nécessité d'une réforme du Code, ou au moins une unification du Code ou des critères arbitraux des juges ; pour pouvoir juger ce nouveau timbrado choisi, bellissime, nous on jette matériellement en haut sans avoir le Code à la mesure. Il ne voudrait pas finir cet article sans lancer une consigne toute les éleveurs de cette race. Vous ne devez pas consentir que le vôtre timbrado soient jugés dans vos concours plus que par des juges appropriés de cette modalité, donc un des facteurs (peut-être ce qui est seul) que freine ce développement expansif de notre cher penchant est de sortir du pas dans un concours avec le Monsieur « je sais tout », spécialiste dans rien, et qui  jugé  seul un concours.

SPÉCIALISATION

Mon critère dans la sélection de l'Espagnol Timbrado.

Par Rafaël Martínez Bouzo, Juge de Chant Timbrado

Revue Oiseaux, 2º époque, nº 18, 1972

Dans ces lignes je ne veux pas inclure rien mis en rapport avec les notes ou le code de chant de ce canari, mais plutôt faire un commentaire embarqué à orienter et dans la mesure du possible essayer de clarifier quelques doutes que, je suis sûr, ils ont beaucoup de ce qui est éleveurs de ce type de canari.

Sont beaucoup ce qui est éleveurs qui me consultent sur la façon d'obtenir de bons canaris d'Espagnol Timbrado. Ma réponse à tous est cette dernière : tout dépend de la sensibilité musicale, du goût de l'éleveur. Après avoir entendu des canaris et pondérer son avis sur eux, nous pourrions former, en partie, un jugement sur les caractéristiques de l'amateur en question.

Il faut très excuser, qu'un amateur qui commence à donner ses premiers pas dans ce hobby, et que n'ayant pas façon de rendre un jugement comparatif, on croit que ces canaris qu'il possède, peuvent être ce qui est meilleurs ; mais qui après avoir entendu d'autres exemplaires de d'authentique valait et qualité, ne peut pas continuer avec lesquels il a et fera ce qui est possible pour obtenir d'autres canaris. Cet amateur, ce naissant, a de la sensibilité musicale et sans doute arrivera à avoir de bons exemplaires.

Le fait qu'Asturies ait de la renommée de posséder les meilleurs canaris d'Espagnol Timbrado, on doit à la grande sensibilité de certains de ce qui est éleveurs et à la chance d'avoir eu entre nous au grand ami et au cadeau expert exceptionnel Antonio Drove Aza, ainsi que le bon amical cadeau Santiago Ruiz, homme de grande sensibilité musicale. À ces deux messieurs nous devons les amateurs asturiens la réalisation d'un canari de chant lisse, douce, mélodique, variée et à la fois harmonieuse.

Depuis le premier concours, il y a déjà des années, lequel a agi comme juge mon grand ami et professeur cadeau Antonio Drove Aza, l'homme avec davantage de connaissances sur la chant des oiseaux de d'autant que je m'ai trébuchée, depuis ce même moment il a insisté la réalisation d'un canari d'Espagnol Timbrado qui était digne représentant de l'Espagne dans tout type de compétitions, la vérité est qu'il n'a pas été fait tout le cas qu'il se mérite, mais encore ainsi, on a obtenu quelque chose d'autant d'il nous a enseignées.

Il n'est pas juste, nous ne consentons pas ni pouvons admettre qu'on appelle canari timbrado Espagnol, à tout canari qu'il chante haut, contrairement à ce que c'est le roller.

Dans les concours presque de toute l'Espagne, ici aussi, on reçoit les canaris dans trois groupes : Roller, Timbrado espagnol et Couleur. Dans le groupe de timbrado, on admet tout canari, qui par le ton de ses notes diffère du roller et que celles-ci les sont plus haut et sonores possible. Ensuite le juge dira s'il est bon ou mauvais, et comme ceux qu'ils crient plus ils sont ceux que ceux qui sont plus entendus, seront mieux vendus, et dans leurs acheteurs nous aurons de nouveaux amateurs trompés lesquels perdront plusieurs années ou trompés par la tromperie ils laisseront ce penchant joli.

Non, amis ; ce n'est pas celui-ci le chemin. Soyons honorés. Pourrez dire je que vous ne comprenez pas, mais à cela je répéterai ce que je dis toujours à mes amis. Vous ne pensiez pas des prix, vous rejetez tout cela qui vous n'aimez pas, parce que les canaris sont élevés pour le délice personnelle et non pour qu'un Monsieur les récompense. Vous savez en outre bien qu'ils ne gagnent pas toujours ce qui est meilleurs, parce que sont beaucoup les fois que ceux-ci passent inconnus par les concours. Je ne comprends pas comment un Monsieur peut supporter dans sa maison des canaris qui il n'aime pas, seulement pour que je, juge, étant de mon plaisir se le prix ; est élevé pour le juge ou pour l'agrément personnel ?

Concrètement dans Asturies nous sommes beaucoup les amateurs que nous essayons d'exiler les chaus-chaus, piaus-piaus, chac-chac et toute classe de stridences, en connaissance de cause dont ces canaris dans quelques concours seront en infériorité de notes. D'autre part, nous essayons d'introduire ou meilleur étendre des notes qui en étant dans le code, sont pour nous plus agréables, comme sont une bonne variété de floreos, des notes composées, cloqueos et tu remarques d'eau, lesquelles arrête notre jugement, ils font que le chant du canari timbrado Espagnol nous résulte davantage de sucrerie et harmonieuse. Les bons amateurs Xérès et d'Alicante partagent ces goûts et ont actuellement, beaucoup de d'eux d'Oviedo, canaris tellement bons comme ceux d'Asturies.

Et à l'occasion de mon activité cornu juge dans le Concours National de Séville et dans ce qui est Mondial de Munich, j'ai fait personnellement beaucoup de consultations à des juges internationaux, à auxquels j'ai exposé le canari qui, à mon avis, pourrait représenter dignement à l'Espagne, ils avec mon critère, en même temps qu'ils me signalaient les grandes difficultés qu'aurait la réalisation d'un canari d'une hauteur tellement haute.

Comme je considère qu'élever et choisir des canaris, c'est un hobby pour toute une vie, l'employons par tous et essayons que ce canari d'Espagnol timbrado, est admiré par les grands techniciens mondiaux et est étendu avec la même dignité qu'autres beaucoup de variétés

traduction de Deleria Roman  avec l'autorisation de Mr.Miguel Angel Martin Espada

copy10